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虚极子按：米芾能有后来的成功，和当初宋神宗这只口含金钥匙的小老鼠对他的爱是分不开的。他的老妈是宋神宗的接生婆兼奶妈，所以他和皇上的关系有点像曹寅和康熙。宋神宗出生那年是鼠年，奶妈的夫家又刚好姓“米”，人说老鼠爱大米，所以皇上觉得奶妈这家顺民很旺朕，便允许她把自家儿子带到东京汴梁见见世面。这个娃便是今天文章的主人公——米芾。米芾善书法，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“苏黄米蔡宋四家”，他儿子米友仁也能书会画，所以这爷儿俩在书画界合称“二米”。身为“大米”的米芾能有后来的成功，和当初宋神宗这只口含金钥匙的小老鼠对他的爱是分不开的。

▲米芾画像

米芾原先的名字好难写，是这个“黻”字，为了照顾我们这些语文课不好的童鞋，他把“黻”改成了“芾”。但这并不妨碍我们依然不会念这个字啊……米芾知道我们私下里可能会叫他“米柿”，或者“米肺”，但在公众场合里他还是希望我们叫他一声“mǐfú”。（就问你服不服？）米芾，字元章。古人的名和字，意义相反、相近或相关。黼黻文章，黑与青谓之黻，赤与白谓之章，一个五颜六色的名字，艺术气质杠杠的。

▲米芾画像

看在早年共吃一个食堂的情分上，宋神宗赏了米芾个官儿当——“秘书省校字郎”，相当于中央办公厅秘书局校对员。这在外人看来好像很风光，其实是个事多钱少离家远的差事。但米芾静水流深，耐得住性子，枯燥的校对工作并没有消磨他的意志，反而催生了他对书法的兴趣。他以晋人书风为指归，遍访晋人法帖，揣摩二王神韵，因爱晋字不能自拔，以致于将自己的书斋都唤作“宝晋斋”。（怎么听都像是个山西人开的古董铺子……）

▲[北宋]米芾摹王献之《中秋帖》卷，纸本墨迹草书，27×11.9cm

故宫博物院藏

一招鲜，吃遍天。米芾有个一技绝尘的独门画功——“米点皴”。啥叫“皴（cūn）”呢？天寒地冻时我们会说“哎呀我的手冻皴裂了”，或者当北京人看到某个三年不洗澡的货的脖子上老泥堆积如犀皮漆时会惊呼“瞧他这一脖子皴！”而在山水画里为了表现山石的阴阳向背或松皮如鳞等龟裂效果，画家会用干墨侧笔涂染，这种技法就叫“皴”。北宋中期兴起“文人墨戏”之风，一改前朝青绿山水重色轻意的积习。而此时的米芾恰好常居江南，云山烟树，雨雾迷蒙，于是激发了他用米粒大的粗点皴出吴山越水空灵朦胧的意境。

▲[北宋]米芾（款）《春山瑞松图》，纸本水墨设色，35x41cm

台北故宫博物院藏

可惜米芾并没有真迹传世，今人只能从其子米友仁的“米点山水”中去推想乃父的风范。上面这幅《春山瑞松图》仅仅是宋人的仿作，但也足见当时文人对米点山水的推崇备至。米芾创造的这种用细小斑点营造整体形象的绘画方法，八百年后在法国新印象主义画家乔治·修拉那里找到了共鸣，这就是我们所熟知的“点彩画派”。

▲[法]乔治·修拉《大营港海景》，年，木板油画，xcm

澳大利亚堪培拉澳洲国立美术馆藏

▲[法]乔治·修拉《大碗岛的星期天下午》，-年，布面油画，.5x.1cm

美国芝加哥艺术博物馆藏

如今我们唯一能见到的米芾真迹（虽然很难说是真正意义上的“米画”）是这幅《珊瑚帖》。一千年前的某一天，喜爱收藏的米芾觅得一个珊瑚笔架，他如获至宝，当即捉笔写下一篇《珊瑚帖》，笔意流转跌宕，内心狂喜跃然纸上。写到“珊瑚一枝”四字时，米芾似乎不过瘾，遂以画代书，随手涂抹了这支珊瑚笔架的大致形骸，还在左下方特意标明此架的底座是“金坐（座）”。

▲[北宋]米芾《珊瑚帖》，纸本墨迹行书，26.6x47.1cm

故宫博物院藏

字里行间，信笔图画，是当时文人墨戏的一种率性表达。《铁围山丛谈》记载：米芾在写给蔡京的一帖中诉说颠沛流离之苦，随手就在文中画了一只风吹浪打的小船。这种文中夹图的做法和我们发朋友圈表达感想时总要配些照片是同一个道理。当然，那些文字清丽可爱的雅痞们如今已不再热衷于每天发一波九宫格老干部风的照片了，他们改发用手机备忘录里的画笔涂抹而成的素描图——文人墨戏的回归指日可待！下期预告：实现一个亿的小目标拢共分几步点击阅读原文，惠购88元成人票。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇